三六度

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引言

• 本系列视频旨在将之前关于对位的一些文章以视频形式重新呈现，方便大家学习。
• 对位一开始可能会给人一种高深莫测的印象。
• 然而，复杂的技术如果产生难听的音乐是得不偿失的。
• 对位永远只是手段，音乐性才是目的。
• 本教程的理念是将技术上的东西尽可能简化，以便大脑可以专注于音乐形而上的思考。
• 本期重点讲解三度和六度。
• 掌握了三度和六度，就掌握了绝大部分的对位。

对位中常见的错误及三六度的作用

• 对位上常犯的错误主要有两种：
  • 与不和谐音程有关（如没准备没解决）。
  • 与和谐音程有关（如平行五度和八度）。
• 使用三度和六度可以有效避免这些错误。
• 三度和六度都是和谐音程，无需准备和解决。
• 三度和六度都不是五度和八度，因此可以避免平行五度和八度。

三六度在对位中的基本形态

• 在对位中最重要的是两个声部的模子：
  • 三度平行.
  • 六度平行.
• 全三度平行听起来可能毫无和声感。
• 全六度平行听起来和声清晰饱满。
• 单独使用三度或六度可能无法支撑太久，因此需要在三六度之间切换。

三六度之间的切换模式

• 一个声部不动，另一个声部从三度跳到六度或从六度跳到三度。
  • 这是非常常用的模式，尤其是在复格开始时声部运动相对较少的情况下.
• 两个声部都动。
  • 最常用的模式是三度皮差.
  • 由三度皮差可以衍生出其他模式，例如六度收腿（六度变为三度）.
  • 无论是皮差还是收腿，通常是一个声部走三度，另一个声部走二度.
  • 可以是上方声部走三度，下方声部走二度，反之亦然.
  • 在实际应用中，走三度的声部经常会增加一个经过音.
  • 值得注意的是，经过音与另一个声部形成的不一定是三度和六度的音程，例如可能是四度、五度，甚至增四度、减五度，但在这些模式中是安全的.
• 角色互换（色互换）.
  • 上下两个音进行对调.
  • 两个声部走的都是三度，通常会在中间增加一个经过音.
  • 经过音之间形成的八度也是安全的，因为两个声部是反向运动的，不会构成平行八度.
  • 这种切换方式非常流畅无痕.
• 一个声部走二度，另一个声部反向跳跃四度.
  • 这种模式不涉及经过音.

三六度切换模式的总结与应用

• 对这些模式进行细致分类是为了展现切换的多样性，不必死记硬背.
• 平时练琴时多加练习，体会三六度的各种变换方式即可.
• 观察巴赫的二部创意曲或复格开始的两个声部，会发现几乎都是三六度的这些模式.

三六度的重要功能

• 在两声部作品中，三六度除了避免错误外，还能保障和声的完整性和唯一性.
• 当只有两个声部时，如果听到的是五度和八度，无法确定和声的性质（可能是两个小三和弦，也可能是两个大三和弦），因为三音缺失.
• 三度和六度在某种程度上保障了三音的存在.
• 三和弦由两个三度叠加而成，在二声部写作中如果使用三度和六度，这两个音如果不构成根音和三音，就肯定是三音和五音，没有其他选择.
• 使用三六度写作的另一个好处是经得住折腾，无论如何变换都是好听的.
  • 例如，上下两个声部可以对调.
  • 三度翻过来是六度，六度翻过来是三度.
  • 仍然可以随便平行.
  • 而使用四度平行对调后会变成五度平行，这是不允许的.
  • 上下交换的对位写作方式有一个专业名词叫八度复对位.
• 由三六度组成的东西可以进行一些很酷的操作，例如整体上下颠倒做倒影，依然好听.
• 《赋格的艺术》中对位 12 和 13 是两段镜面的赋格，巴赫通过镜面反射整个赋格依然好听，这依赖于三六度这种不易出错的特性.
• 总而言之，以三六度的思维写出来的东西，无论如何变换都是好听的，并且能保证和声的饱满和唯一.